Bach, Taneiev: Musique pour 2 violons et alto - CD

L'importance de la polyphonie pure des Inventions et Sinfonias de J.S. Bach est indéniable: simples et pourtant foisonnantes d'idées, elles offrent une introduction agile aux formes musicales du baroque tardif et à l'écriture imitative en général, tout en conservant une musicalité chantante. Ces miniatures exquises, qui transcendent la fonction didactique à laquelle elles ont été trop longtemps reléguées, offrent un panorama ordonné, à la fois concis et complet, de l'univers sonore de Bach. La pureté et la densité de leur substance musicale, distillées dans une sorte de langage abstrait et universel, ont naturellement inspiré de nombreux arrangements, depuis le XIXe siècle, pour une vaste gamme d'instruments. Nous avons ici les Inventions à deux voix arrangées pour deux violons par les interprètes Yulia Berinskaya et Valentina Danelon, où l'objectif de Bach, qui était d'encourager un jeu chantant par l'indépendance des parties, est admirablement atteint grâce à l'expressivité naturelle des deux instruments à cordes. Les Symphonies en trois parties sont données dans l'arrangement du XIXe siècle pour deux violons et alto de Ferdinand David (1810-1873), non seulement l'un des plus grands violonistes de son temps, mais aussi un musicien très proche de Felix Mendelssohn, compositeur qui a joué un rôle déterminant dans le regain d'intérêt pour la musique de Bach. L'association de ces arrangements de Bach avec un trio à cordes de Taneyev, à l'orchestration similaire, est également pertinente à un niveau plus profond. Le compositeur russe était affectueusement surnommé le " Bach russe " par son professeur de composition, Tchaïkovski, en raison de sa connaissance approfondie et de sa maîtrise de l'art du contrepoint. Taneyev puisait dans ses solides connaissances mathématiques pour explorer toutes les combinaisons possibles dans ses compositions, analysant la polyphonie comme nul autre à son époque. Son Trio pour deux violons et alto Op.21 (1907) offre un mariage original de formes et de langage classiques avec son contrepoint baroque bien-aimé, une combinaison enrichie par endroits par des solutions harmoniques et des atmosphères typiques de l'Europe de la fin du XIXe siècle.