Économie des arts du spectacle vivant

Après avoir décrit la crise du spectacle vivant dans la France de l'Entre-deux-guerres et la genèse des structures d'Après-guerre (politiques de décentralisation, de prestige et de promotion, étude de l'offre et de la demande de spectacles), l'auteur met en évidence la pertinence de la loi Baumol appliquée à la production esthétique.Cette loi peut se résumer ainsi: étant donné l'élévation rapide des coûts de production d'oeuvres du spectacle vivant, leur représentation ne peut se poursuivre - à flux qualitatif constant - qu'avec un subventionnement croissant aussi rapidement que l'écart se creuse entre leur coût unitaire et le prix de la place qui peut être imposé à un public déjà réticent sur le plan de la fréquentation.L'auteur découvre par ailleurs l'existence de mouvements longs affectant la production et la consommation de spectacles à Paris. Il constate un parallélisme significatif entre les périodes d'expansion, de crise et de restructuration dans l'économie globale et dans le secteur particulier du spectacle, ce qui tend à prouver une relative détermination de la production esthétique par les structures économiques d'ensemble.Cette réflexion rejoint la conclusion que faisait l'auteur à la fin de son Histoire des arts du spectacle en France (L'Harmattan, 1990), ce qui ne peut guère étonner si l'on sait la continuité thématique et l'unité méthodologique de deux ouvrages qui ne font en réalité qu'une seule oeuvre.