Le style transcendantal au cinéma: Ozu, Bresson, Dreyer

Livre-manifeste de Paul Schrader, Le Style transcendantal au cinéma - dont nous donnons ici la première traduction intégrale en langue française - s'est imposé outre-Atlantique depuis 1972 comme la référence majeure sur le statut de l'expression filmique de l'invisible, du Sacré. Son mérite essentiel est d'avoir créé un concept pertinent, le " style transcendantal ", pour dire l'excellence de l'image portée à sa limite expressive et d'avoir montré comment ce style structure les images selon un schème ternaire d'expression: la " quotidienneté ", la " disparité " et la " stase ".L'art du cinéaste de style transcendantal exacerbe la tension, la " disparité " entre l'expérience humaine usuelle (réduite à sa structure par la phase stylistique de " quotidienneté ") et la dimension de transcendance qui toujours la hante. Le spectateur se trouve ainsi placé devant un choix inéluctable: refuser ce à quoi il ne peut donner lui-même aucune signification ou accepter l'expression in-humaine de ce qui confère à son expérience une profondeur dont il ne saurait être l'origine: le Transcendant.Le " style transcendantal " se caractérise dès lors par sa détermination à épurer l'image signifiante en la convertissant pas à pas en image expressive. Cet impératif a été reconnu à des degrés divers par Ozu, Bresson et Dreyer, mais aussi par le néo-réalisme italien. Et c'est ce même chemin qu'explorent les cinéastes, vidéastes et performeurs dont les expériences multiformes forment ce qui se nomme aujourd'hui le slow cinema - comme Schrader l'établit dans l'Introduction à la deuxième édition de son ouvrage, intitulée " Repenser le style transcendantal " (2018), que nous traduisons en Postface.